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1、泥料胎土
色相 、颗粒度及光泽肌理 。不同年代的 ，不同矿脉各有特点 ，不同的开采和精选方式都造成泥料胎土都不一样，清后期的天青泥就与历代泥料不同。
2 、造型风格
各个时代对美的感受和形式要求均有特定的标准 ，造型风格 ，整体的比例，嘴、把 、钮的配置存在着差异 。
3 、工艺手法
同一师傅传授也会有不同的风格 。
4、气质神韵
最重要的标准 ，名家之作 ，由于独具高超的艺术素养和熟练的专业技巧 ，以及对泥料性能的深入了解和窑温的把握，其佳作自有一股不可模仿的神韵。
5 、印章款式
印章款式是判断真假的一个因素 ，但现代造假技术可以以假乱真 ，不可全信 。
6 、分辨新旧
流传至今的真旧紫砂器不多，完美而又古朴雅拙的紫砂珍罕品 ，更难得到 ，旧的若属真旧紫砂器，往往器表有一层自然的光泽 ，是由于久经盘玩 ，慢慢地透出来的温润光泽，被称之为精光内蕴新器造旧 ，决无此特点 ，分辨新与旧时，要特别谨防新器造旧术的欺骗 ，切勿只重器表而忽视了其内在的素质 。
7、提防拼凑
真旧明清紫砂保存至今 ，实属不易 ，大都不甚完美，或有残损崩裂 ，由是出现了各种修补拼凑术 ，如用蜡补缺，粘合后 ，再涂泥作色的；以陶泥仿制 ，拼合后，再做旧的；加彩紫砂腿色 ，以颜料添补的；器物残损 ，以金属片镶包，或以玉等嵌替的等等。
鉴定时 ，只要留心并细致查看 ，就会惊异地发现修补拼凑的痕迹，而且虚位很多 ，因为经过修补 、拼凑 、调色后的紫砂器 ，其形制 、色调、质地 ，与愿器皆不可能完全相同，总有差异 ，并或多或少地丧失了原作的风貌和特征 。
8 、器形质地
紫砂器的各个发展阶段 ，都有其时代的烙印和标志，概要归纳有以下的主要特征：明代比较注重器形 ，紫砂器的造型高雅朴拙 ，器物较少有装饰，故以素朴为主；清代前期 ，紫砂的造型丰富奇特 ，注重器物的装饰，加彩 ，堆雕等异彩纷呈 。
清代后期 ，紫砂的造型趋向简化，多取平面 ，注重雕刻诗词书画 ，器物的文人化味很浓 ，紫砂器的质地，有粗幼之分 ，粗糙者不受欢迎 ，细腻油滑者为上品，一般讲来 ，名家之作 ，精工细雕，胎质比较细腻 ，表面皆较平滑 。
9 、题字用印
紫砂器题铭 ，据现有资料最早见于龚春壶把下刻供春二字，其后盛行 ，在紫砂器的发展过程中 ，许多陶艺大师的题铭风格亦不相同，鉴别时 ，应当明察秋毫 ，制砂者署名、制名 ，是在明清之际才出现的；真正流行在器上镌刻诗词的，始于清代后期的陈曼生 ，以后蔚然成风。
扩展资料
紫砂壶的成型方法大体上可以归纳为打身筒和镶身筒两类 。这两种成型方法在宜兴地区历史悠久的日用陶生产中早就采用 ，但在紫砂成型工艺中，已将此发展到了淋漓尽致的地步 。
紫砂壶成型使用的工具 ，主要有泥凳 、木搭子 、转盘、木拍子 、竹拍子矩车 、鳑鲏刀、尖刀 、明针等等。这些都是制作各种紫砂坯件的通用工具 。此外 ，根据茶壶不同款式和工艺要求，还需准备许多特制的小工具 。
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